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　　機(jī)氣林電商有話說：

　　《愛德蒙·貝拉米的肖像》

　　《路人記憶一號》

　　繼去年佳士得拍賣人工智能畫作后，今年春天，倫敦蘇富比將迎來又一件人工智能藝術(shù)品。由德國藝術(shù)家馬里奧·克林格曼發(fā)明制作的裝置《路人記憶一號》將于3月進(jìn)行拍賣，這是第二件在世界級拍賣行進(jìn)行競拍的人工智能藝術(shù)品。

　　人工智能藝朮引發(fā)藝朮市場革新

　　《路人記憶一號》由一個內(nèi)置 AI 計(jì)算機(jī)“大腦”的木制餐具柜，和上方連接的兩個屏幕組成。計(jì)算機(jī)通過實(shí)時工作，將一系列想象的男性和女性的扭曲面孔投射到屏幕上。和過去市面上由人工智能“創(chuàng)作”，卻最終由人為干預(yù)挑選、策劃而成的藝術(shù)品不同，《路人記憶一號》的獨(dú)特之處便在于其“實(shí)時創(chuàng)作性”——當(dāng)觀眾正在注視屏幕的時候，肖像流也正在被AI無窮無盡地生成出來。

　　《路人記憶一號》屏幕上呈現(xiàn)的畫作由AI通過學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)庫中來自17-19世紀(jì)的數(shù)千幅肖像畫而成。這些畫作是獨(dú)一無二、轉(zhuǎn)瞬即逝的：沒有任何兩張畫像是相同的，且一經(jīng)顯示永遠(yuǎn)不會再重復(fù)出現(xiàn)。

　　這件裝置的創(chuàng)作者、德國藝術(shù)家馬里奧·克林格曼此前熱衷新技術(shù)，尤其是人工智能方面的應(yīng)用。馬里奧·克林格曼在接受英國《每日郵報(bào)》采訪時介紹，“《路人記憶一號》未來即使沒有我的參與也能夠不斷創(chuàng)作出新畫面，”克林格曼表示，“我希望當(dāng)觀眾看著一張張轉(zhuǎn)瞬即逝的臉時，能夠產(chǎn)生與我相同的情感?！睂τ谀軌騾⒓哟笮团馁u，克林格曼也是相當(dāng)驚喜：“在拍賣會這樣一個公共場合展示我的作品，并得到來自觀眾的反饋令人期待。”

　　“當(dāng)代藝術(shù)的特性就是不斷打破邊界?！碧K富比方面認(rèn)為，“人工智能藝術(shù)是最新的創(chuàng)新，在藝術(shù)史中占據(jù)了一席之地，克林格曼的作品屹立在我們這個領(lǐng)域的令人興奮的新紀(jì)元邊上?！?/p>

　　這可不是第一件由人工智能進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)品。在去年的佳士得拍賣會上，一幅名叫《愛德蒙·貝拉米的肖像》， 該畫最終售價43.25萬美元(301萬元人民幣)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了7000到1萬美元的預(yù)計(jì)售價，與當(dāng)時同場拍賣的一幅畢加索畫作的價格相當(dāng)。由此引發(fā)了大量關(guān)于人工智能和藝術(shù)市場變革的爭論。

　　《愛德蒙·貝拉米的肖像》描繪了一個略顯模糊的穿著黑色禮服白領(lǐng)子的微胖男子，繪畫右下角的簽名顯示了創(chuàng)作它的實(shí)際算法。畫作的作者是來自巴黎的三個25歲年輕人，他們通過軟件運(yùn)行了1.5萬張經(jīng)典肖像，以使得軟件理解肖像規(guī)則，然后使用谷歌的研究員開發(fā)的新算法，產(chǎn)生一系列新的畫像。最終他們選擇了其中11幅，并稱之為“貝拉米家族”。

　　人工智能藝術(shù)或逼出新的畢加索和凡·高

　　機(jī)器是否可能擁有創(chuàng)造力?機(jī)器具有創(chuàng)造力對于我們而言意味著什么?未來的藝術(shù)家職業(yè)會不會被人工智能的繪畫創(chuàng)作所取代，最終影響到藝術(shù)家的生存空間?“最終，AI與我們的競爭總是迫使我們做得更好，”克林格曼說道，“從而讓人看清是什么讓我們?nèi)祟惻c眾不同?！?/p>

　　2018年10月，在中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長、著名當(dāng)代藝術(shù)家邱志杰于UCCA舉行的最新個展“邱志杰：寰宇全圖”上，邱志杰與人工智能專家何曉東博士合作，通過大數(shù)據(jù)創(chuàng)建和語音與詞匯聯(lián)想，創(chuàng)作出帶有邱志杰“藝術(shù)基因”的AI地圖?！敖裉斓乃囆g(shù)家所干的很多事情，絞盡腦汁想方案之類的事情，可能本來AI就比我們干得更好。只是AI出來之前我們得費(fèi)好大的勁來完成它們。讓AI逼我們一下，我們或許有機(jī)會成為新的畢加索和凡·高。”邱志杰說。

　　隨著技術(shù)的新突破，各個領(lǐng)域的人工智能均受到廣泛矚目。但和圍棋、電子游戲等競技項(xiàng)目不同，人工智能藝術(shù)只可以說是新興“科技藝術(shù)”的一部分。本屆廣州三年展主策展人張尕告訴記者，近年來熱門的“科技藝術(shù)”本質(zhì)仍然是藝術(shù)，在更多的時候，其中的“新技術(shù)”具體體現(xiàn)為藝術(shù)家所創(chuàng)造、發(fā)明并應(yīng)用于創(chuàng)作當(dāng)中的技術(shù)，“科技藝術(shù)”的本質(zhì)仍然是藝術(shù)，而非科技。

　　中央財(cái)經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤認(rèn)為，目前看來應(yīng)該不會：因?yàn)?，?dāng)遍地都是人工智能作品時，就會更顯出藝術(shù)家徒手創(chuàng)作的藝術(shù)特色的珍貴。藝術(shù)家手創(chuàng)作品的直接感受和思想創(chuàng)意也許比采用各種間接工具的創(chuàng)作都來得更加靈活和富于改變。未來的藝術(shù)品市場上一定會出現(xiàn)越來越多的人工智能作品，其創(chuàng)新價值或許會逐漸遞減，稀缺性會減弱，但由于科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步和成熟，創(chuàng)作出的作品也會更加多姿多彩，藝術(shù)價值和審美價值將會有更多的提升。

　　當(dāng)有人質(zhì)疑人工智能的繪畫不是真正的藝術(shù)?！稅鄣旅伞へ惱椎男は瘛返膭?chuàng)作者卻堅(jiān)持這也是藝術(shù)的一種。在他們看來，即使是算法創(chuàng)造了圖像，但也是通過人的思想來決策的，而算法中的隨機(jī)性功能決定了最終的每幅畫都是獨(dú)一無二的。

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